上海曦韵照明工程有限公司 上海亮化公司、上海亮化工程公司、上海LED亮化、上海亮化、上海LED亮化公司、上海LED公司、上海照明、上海LED照明、上海照明、上海室内照明公司、上海景观公司、上海亮化设计公司、上海景观设计公司、上海室内照明设计公司、上海亮化工程公司|cah2report.com
 
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上海宝山恒盛豪庭 照明、灯光工程
         “绿色照明”设计 的布光理念与实践:以、小型化、轻便节能化为发展方向;()以持久性、限时性 、异型性和社会性为发展理念;光线以柔和、细腻、自然为发展目标。是一种既能大量节约资金与能源,又能提高照明光线质量的一种新型灯具光源。由于它的功率小、照度高、色温好,因而又称为“冷光灯”。从节能与健康的 角度,人们给它冠以“绿色照明”的爱称。它以极快的速度深入到各个领域,并进入千家万户。
        (一)电视冷光灯的优越 性
电视冷光灯不仅自 成体系,也可以配合其他色温相近的灯具。它的开发和应用,为电视照明拓展了一个广阔的用灯、布光新领域。在由模拟向、高清晰度转换的过程中,电视冷光灯适应了电视摄录设备发展的需要。
        (1) 淡化、消除阴影, 再现自然光效果
电视冷光灯以柔和 、均匀的大面积射光,以柔细、明晰、无明显光斑痕迹的直射光,淡化并消除了被照射物体产生的阴影(投影),使拍摄出的画面 相对干净、深透、清晰、自然,比用传统影视灯具直射光拍摄出的,更能逼真地再现自然光中的物体自然光效果。
        (2)光线柔和、细腻, 画面清晰,场面逼真
电视冷光灯解决了 影视钨丝泡灯具光线、光斑、光影过于生硬,改变或破坏了人物描绘设计、场景氛围烘托、化妆艺术效果等问题,提供了再现真实场景效果的照明光线条件,能逼真地反映人物、景物。它使画面清晰、色彩鲜明、接近真实、贴近 观众。
电视冷光灯不仅以 更、更细腻的光影效
果满足了电视照明 艺术的要求,更重要的是它消除了由钨丝白炽泡或石英泡,碘钨、卤钨泡(管)照明时产生的红外 辐射热。该辐射热会造成播音员、节目、演员心理烦躁、心动过速、血压偏高、口干舌燥、面红耳赤等的不适。它以凉爽的照明光线,营造了轻松的工作、心理环境,赢得了人们的欢迎,是一种最适合于现代电子数字摄像机在制 作节目时的电视照明灯具。
电视冷光灯结构轻 便、灯具易选,适合在任何环境中工作,不但可以自成体系,还可以与色温相同的其他灯具配合,既适用于室内,也适用于室外,只需用适合于室内外拍摄的不同色温的灯管更换即可。实现了内、外景用灯的一体化。220V/36W的6管灯具只有 216W,因而在供电能力 有限的地方,冷光灯的优势更明显。冷光灯既可无须调光台控制,接上电源即能工作,也可根据需要,进入调光台控光程序。它吊挂便捷、安装简单,是电视照明理想的光源灯具。
冷光灯较之传统影 视灯具,光线的有效距离相对缩短(一般不超过 3m),使光源(灯具)安放的位置也相对 降低和固定,播音室的空间高度和空间设备结构随之


也相对降低和简化 。
按摄像机与被摄物 体距离的基本要求和冷光灯基本照度及冷光灯与播音员的相对距离要求,新闻播音室空间的长、宽、高之比为3:2:1。这不但给新闻播 音室的新建和改造融进了新的理念,在资金投入和工期时限等方面,也将形成全新的模式。
冷光灯最大限度地 把电能转换成了光能,既提高了照明质量,又“凉快了”工作环境,达到了节约能源、保护环境和安全生产的目的。
无论是光线柔细的 电视冷光灯,还是光线生硬的影视钨丝泡灯具,对人物造型的,都是通过调整光源(灯具)的不同角度和光照 强度来完成的。由于光照距离与光照强度呈正比(即越远越弱、越近 越强),若从冷光灯散射 光源那里获得足够理想的照明强度,只有把冷光灯设置在与被摄物体相对近的距离上,一般不超过 3m,以它为主,再选 择、配置其他光源灯具。
        (二)主、辅、逆光 3点布光模式的拓展


电视冷光灯散射光 灯具是一个大面积散射光源,其布光非常方便。它是通过对灯具功率大小的选择配置,调整灯具与被摄物体之间的远近、高低来完成布光造型艺术的。因为冷光灯可以自成体系,也可以和色温相同的其它灯具配合协调,其造型艺 术手段和布光方法不仅比单纯用影视灯具直射光造型完美得多,还弥补了由直射光造成的反射斑痕、虚假刻意等缺陷。实践中我们采用了以下方法。
      1、以冷光灯为主, 同一的影视灯具直射光只做逆光、侧逆光直接与冷光灯散射光配合使用的最小功率的影视聚光灯是220V/300W的灯具,也可用其 他220V/500W或220V/800W的灯具。
当初我们用这些小 功率灯具做人的面部修饰,但都因光斑强、光线硬、光影明显,或受场地的局限而被要求一再减弱照度。但是,照度减弱后,色温就变了,只好用改变光源投射的距离和方向来满足色温和照度的要求。这样一来,非但不能达到只 对面部进行修饰的目的,反而破坏了人物整体艺术造型的效果和工作环境。当把它们放在或的位置时,情况就不一样了。
      2、选配色温相近的 其他小型灯具参与混合布光


为寻求一种理想的 光影效果,我们在有些节目的制作中改用了小型、小功率直射光灯具。
这种灯具一般采用 低压泡,如:6V/30W、12V/36W、24V/50W、250W,也用220V/300W的小型聚光灯。这 些灯具不仅都具有强而准的光线指向,而且光斑小,配以柔光纸后,可在与同等距离(或更近些、隐蔽些 )的方位上对人物面 部作细致描绘,以弥补造型上的自然不足,使画面的层次更丰富。小型、小功率直射光灯具与冷光灯有相同的色温,在相对等距离内的照度也几乎一致。由于冷光灯对物体的照射距离一般不超过 3m,这就要求和它配 合的其他灯具都能在近距离内协调布光或相互补充。小型、小功率直射光灯具正好达到了冷光灯的要求,而功率大、照度高的其他影视直射光灯具,在这里就显然有些大材小用了。
        3、“定位”的“ 3点”“细腻化”造 型布光是在冷光灯“极自然整逆向直射光的角度和照度来完成的。
采用3点布光模式静态布光时,主、辅、逆光 的光比大致为:主要光源与逆向光源之比是1:2,1:15,1:12。主要光源与辅助 光源之比是15:1。
灯具∶1/4(圆形)冷光灯直射光灯具 及其他色温相近的直射光灯具,或4/5


(方形)冷光灯散射光灯具 ∶1/5(圆形)冷光灯直射光灯具 或其他色温相近的直射光灯具。
新闻播音室就是冷 光灯自成体系。灯具的数量比是3/4散射光灯具∶  1/4直射光灯具;专题 栏目演播室采用冷光灯散射光灯具与色温相近的直射光灯具协调布光,灯具的数量比是4/5散射光灯具∶  1/5直射光灯具。
无论是电视冷光灯 散射光灯具与其自身直射光灯具协调布光,还是与其他色温相近的直射光灯具协调布光,直射光灯具都只作逆光造型用,这样才能更加明晰地体现东方人的五官清秀、毛发黑亮的特征,才能获得最佳照明艺术效果。
光线柔细、自然的 冷光灯淡化了,给人物提供了良好的光线造型美:侧面布光,可使年轻的播音员显得更秀美;正面布光,可使年长的播音员更显、充满活力;主、辅光源稿高,人就显得纤瘦,主、辅光源略低,人就显得偏胖……。
冷光灯清晰了画面 、干净了环境,在它的照射下,播音员会感到光线亲切柔和,环境舒适爽朗,情绪轻松自若,播音自然就轻快明畅了。同时,观众也会感到和播音员更亲近了。
         4、电视冷光灯特创 了新闻播音室“环式布光”理念。
冷光灯在“ 3点”布光模式基础 上,从传统的照相机布光拍摄照片那里借鉴来的布光法则基础上,特创了新闻播音室“环式布光法”。这是由散射光的光线性质决定的。
环式布光不依靠光 比和光线阴影来进行人物、个性特征的艺术造型创作,而是采用以“灯光包围物体”的形式,对拍摄范围作大面积均匀布光。这对在一定范围内的人物移动和群像、群体是非常理想的布光方式。用灯光包围被摄对象,四周都是光 源,就无须再强调主要光源,也无须对被摄人物的缺陷或不足作遮掩或,使其更轻松自如、贴切逼真,给观众以身临其境之感。
在“灯光包围物体 、散射光在一定范围内均匀分布”的原则基础上,调整逆光的角度和照度,注意反射光的色彩与强度,寻找与直射光和反射光的最佳艺术造型关系,这一方法在虚拟演播室蓝箱布光中十分奏效。
           5、冷光灯在实际运 用中的自然效果。
冷光灯的大面积散 射光,使它的“光区”无收敛地扩大,并产生了大量的环境反射光,即使对它发出的光进行明暗控制,也始终没有明显的光斑和阴影,也没有较明显的“光区”界线。再者,散射光没有直射光那样的光线指向性。
由于没有了“光区 ”界线,削弱了光线指向,播音室的光线效果就基本接近于自然光中的散射光与反射光。这样,我们对人物(播音员)性格的刻画也就在 不知不觉中淡化了。
人物与背景间的画 面景深感,只能靠采用加强人物逆光的方法或淡化背景照度等手段,最终以达到或增加一定的空间距离为目标效果。
         6、在实际工作中, 我们对前后两种光源(电视冷光灯和影视 钨丝灯)效果进行了比较, 显然,采用冷光灯光源灯具照明拍摄出的人物画面效果,较之过去采用影视光源灯具照明拍摄出的人物画面效果,无论是画面色彩、物体质感、环境氛围,还是人物个性特征塑造,以及内、外景影调转换、衔接,日、夜景光,色 调转换、过度,都显得极为“自然”,比过去少了些人工的“刻意”和“痕迹”,特别是少了些对播音员近景或电视剧人物的。
这不仅是因为两种 光源灯具有着迥然不同的画面影调特征,还因为:
        (1)东西方人物的五 官轮廓有较大差异。西方人的五官轮廓较东方人大,凹凸明显,个性特征强,毛发的色泽也不一样。在冷光灯的照射下,西方人无须勾勒也可把人物个性展示给观众。而对于东方人则必须对人物的五官作细微的光修饰和色泽处理 ,才能展现人物魅力和内涵,冷光灯细腻、柔和的光线特质正好满足了这一要求。
       (2)东西方审美情趣 有差异。西方人追求被摄人物所处的、空间氛围更自然、更现实,而我们追求的是在自然美基础上的完善与提高。

 

 
 
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